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Stravinski et ses exégètes

(1910-1940)
First Edition

La musique de Stravinski fascine autant qu’elle dérange. Entre 1910 et 1940, le compositeur incarne le renouveau autant que le Rappel à l’ordre. Read More

Peu à peu, les musicologues posent les jalons d’une exégèse, article après article, livre après livre. Le compositeur mène l’intrigue : l’approche qu’il a eue de ces jugements comporte une radicalité qui l’a incité à concevoir les adversaires comme des ennemis et les partisans comme des apologistes. Les principaux commentateurs "autorisés" de l’art de Stravinski ont été ses plus proches collaborateurs, ses amis, ses fidèles défenseurs et serviteurs. Ses éminences grises ? À travers la quête de justesse dans laquelle le compositeur s’implique, c’est la puissance suggestive du mythe qui se dévoile.

C’est aussi une histoire de foi et une recherche d’éternité. L’image que Stravinski désire laisser de lui-même fait aussi partie intégrante de son art : façonner une icône culturelle et en faire une œuvre d’art.


Paperback - In French 24.00 €
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Specifications


Publisher
Éditions de l'Université de Bruxelles
Author
Valérie Dufour,
Language
French
Supporting Website
Oapen.org
Publisher Category
Publishers own classification > Art(s) & Archeology
Publisher Category
Publishers own classification > History
BISAC Subject Heading
MUS050000 MUSIC / Individual Composer & Musician
Onix Audience Codes
06 Professional and scholarly
CLIL (Version 2013-2019)
3667 ARTS ET BEAUX LIVRES
Subject Scheme Identifier Code
Thema subject category: Composers & songwriters

Paperback


Publication Date
28 August 2006
ISBN-13
978-2-8004-1381-5
Extent
Main content page count : 276
Code
1381
Dimensions
160 x 240 x 20 cm
Weight
507 grams
ONIX XML
Version 2.1, Version 3

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Contents


 

Introduction
PARTIE I – Domaine russe
Chapitre I – Premières générations de critiques en Russie
1. Les premiers défenseurs
    Karatïgin
    Miaskovski
    Derzhanovski et la revue Muzïka
2. Andrei Rimski-Korsakov, puissant opposant
3. Muzïkal'nïy sovremennik [Le contemporain musical] (1915-1917)
4. Melos
5. Critiques de la Russie soviétique
6. Trois livres édités dans les années vingt
    Vainkop
    Belaiev
    Druskin
7. Sous Staline
Chapitre II – Boris Asaf'ev
1. Repères biobibliographiques
2. Kniga o Stravinskom
     L’enjeu du livre
     Apports à l’exégèse stravinskienne
          Tradition et continuité
          Un compositeur européen
          Analyses autochtones d’empreintes russes
     Unité de l’ouvrage
3. Stravinski et Asaf’ev
4. Marginalia
5. Réception du livre
     En Europe occidentale
     En Russie
PARTIE II – Domaine de l'émigration. Les Russes à Paris
Chapitre III – Pierre Souvtchinski
1. Repères biobibliographiques
     Russie
     Sofia et Berlin
     Paris
2. Stravinski et Souvtchinski : une amitié dans l’exil
3. Souvtchinski et l’idéologie eurasiste
     L’idéologie eurasiste : définition
     Souvtchinski et l’eurasisme
          Historique de son engagement
          Présentation de la doctrine
     L’idéologie eurasiste et Stravinski
4. Stravinski selon la pensée de Souvtchinski
     Le génie selon Souvtchinski : imprévisible et évident
     La démarche de Souvtchinski
     « La notion du temps et la musique »
          Aspects conceptuels
          Aspects de propagande
5. Souvtchinski, chantre stravinskien
     Face aux doutes d’Asaf’ev
     L’affaire Schloezer
6. Un siècle de musique russe (1944-1945)
     Genèse rédactionnelle
     Fortune de l’ouvrage
     Plan de l’ouvrage
     Intentions de Souvtchinski
     Apports spécifiques de Un siècle à l’exégèse stravinskienne
7. Gisèle Brelet, après Souvtchinski
     Brelet et Stravinski
     Développements après Souvtchinski
Chapitre IV – Arthur Lourié
1. Repères biobliographiques
2. Auprès de Stravinski
3. Lourié écrivant sur Stravinski
     Inventer le « Retour à Bach » : à propos de la Sonate pour piano
     « Néogothique et Néoclassique » : un manifeste contre Schoenberg
     Ecrire sur, pour ou avec Stravinski ? La question d’Œdipus Rex
     Apollon : quelques confidences de Stravinski
     « Muzïka Stravinskogo » selon l’idéologie eurasiste
4. Une conjonction Maritain – Lourié – Stravinski ?
Chapitre V – Boris de Schloezer
1. Repères biobibliographiques
2. L’« apostat »
3. Les critiques de la NRF
     Mavra (1922), premier déclin
     Les triomphes de la forme (1923-1924)
     Œdipus Rex et Apollon musagète (1927-1928), dernières approbations
     Le « cadavre » de Perséphone (1934), condamnation définitive
4. Le livre
     Le Russe et l’Européen
     La technique
     Le problème du style
     Un art classique
5. La lecture de Stravinski d’après les marginalia
6. Réception du livre
7. Réflexions sur l’usage du terme « néoclassicisme »
PARTIE III – Domaine français
Chapitre VI – Jacques Rivière
1. Repères biobibliographiques
2. Une critique musicale impressionniste
3. Rivière et la mentalité russe
4. Rivière et Stravinski
     Le culte de Stravinski
     Contre l’Allemagne vaincue
     Vers le mouvement « anti-impressionniste »
5. Stravinski dans la NRF
     Les premières apparitions
     Apport de Rivière au débat stravinskien
          Petrouchka
          Le Sacre
     Un modèle pour le développement de la littérature
     Les espérances déçues
Chapitre VII – André Schaeffner
1. Repères biobibliographiques
2. La correspondance Stravinski – Schaeffner
     La situation des archives
     Stravinski et Schaeffner
3. Découverte de Stravinski
     Premiers essais critiques
     Premier combat esthétique. Le cercle de Georges Bataille
4. Le livre
     Circonstances de la rédaction
     Les réponses à Schloezer
     Caractéristiques et apports de l’ouvrage
     L’un et l’autre comme auteur
     Apport iconographique
     Réception
5. Vers une théorie du rapport à la critique
     Une réflexion plus vaste : Stravinski et la critique
     « Critique et thématique »
Chapitre VIII – Charles-Albert Cingria
1. Repères biobibliographiques
2. Avec Stravinski
3. Cingria et la musique
     Les recherches musicologiques de Cingria
     L’esthétique musicale selon Cingria
4. 1910 : « La musique libérée des moyens de la raison discursive »
     Les théories en présence
          La musique, essentielle
          Intrusion du « sentimentalisme littéraire »
          Musique « anormale » et musique « normale »
          « Pitoyable romantisme » ou « Pour une musique libérée de la raison »
     Mise en perspective
5. 1940 : « Le musical pur »
     Les théories en présence
          La référence à Nietzsche
          Ce qu’est « l’impur »
     Mise en perspective
6. L’apport du Pétrarque de Cingria
7. Contre-critique
     Le Cynge et le Dauphin
     Hagiographie
     Réhabiliter Perséphone
     « Les Lauzangiers »
     Cingria avocat de Stravinski à la NRF
8. Cingria ghostwriter ?
PARTIE IV – Domaine étranger
1. Belgique : l’affaire Collaer
2. Allemagne : Fleischer et Handschin
     Fleischer
     Handschin
3. Italie : Casella et de’Paoli
     La miniature de Casella
     De’Paoli : Schaeffner à l’italienne
4. Angleterre : White’s sacrifice to Stravinski
PARTIE V – Poétique musicale
Poétique musicale : miroir des échanges dialectiques. Genèse du texte et emprunts conceptuels
1. Données historiques
2. Inventaire des documents manuscrits relatifs à la genèse de la Poétique musicale
3. Le manuscrit de Souvtchinski
     Edition diplomatique
     Commentaire
     Thèses implicites de Souvtchinski dans Poétique musicale
          Spéculation musicale
          Le temps musical
          Eurasisme et raison d’être d’un chapitre sur la musique russe
          Dialectique des oppositions et monisme créateur
4. Le manuscrit de Stravinski
     Edition diplomatique
     Commentaire
5. Comparaison des trois états du plan général
6. Le transfert de Souvtchinski à Stravinski
7. Les manuscrits de Roland-Manuel
     Description
          Prise de notes
          Notes rédigées
     Commentaire
Conclusions
Bibliographie
1. Archives
2. Corpus de textes exploités
3. Sources secondaires
Index des noms

Excerpt


Introduction