Henri Storck, le cinéma belge sous l'Occupation
Première édition
C’est à une plongée dans l’histoire troublée et méconnue du cinéma belge que l’ouvrage nous convie, en présence d'Henri Storck, le « père du cinéma belge ». Lire la suite
Août 2006 : une polémique éclate dans les médias francophones du pays. Henri Storck, le « père du cinéma belge », est accusé d’avoir été proche des autorités allemandes sous l’Occupation. Ce cas supposé de collaboration sème d’autant plus le trouble que le cinéaste est, depuis le bouleversant Misère au Borinage (1933), systématiquement classé à gauche sur l’échiquier politique. La controverse qui s’en suit mêle anathèmes et anachronismes, laissant peu de place aux nuances, paradoxes et complexités du social. Dès lors, une enquête historique, s’appuyant sur d’abondantes archives jusqu’alors inexplorées, s’imposait.
Les activités d’Henri Storck durant la Seconde Guerre mondiale ne peuvent, nous montre cette étude, être comprises qu’en procédant à un double désenclavement. Ce destin individuel est, d’abord, replacé dans le contexte de l’industrie cinématographique en guerre, placée sous tutelle allemande, ne survivant qu’au prix de compromis et de compromissions. Le second élargissement est d’ordre chronologique : ce « moment » qu’est l’Occupation est ici réinscrit dans des trajectoires biographiques complètes, mettant en évidence les continuités qui lient guerre et paix, dans le travail d’Henri Storck comme dans celui de nombre de ses confrères. Les rapports, complexes et ambigus, qui unissent art, finances et idéologie sont au centre de l’attention. Invitant à une histoire sociale des productions culturelles, l’ouvrage souligne combien la fréquente réduction historiographique de l’Occupation au seul fait politique occulte la complexité des sociétés en guerre. Le « cas Henri Storck » permet au final d’interroger les zones grises du corps social.
À travers cette figure du cinéma documentaire mondial naît ainsi une réflexion sur le conformisme, l’indifférence voire l’opportunisme qui – en temps de paix comme de guerre – font la marche ordinaire de nos sociétés.
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Spécifications
- Éditeur
- Éditions de l'Université de Bruxelles
- Auteur
- Bruno Benvindo,
- Collection
- Histoire
- ISSN
- 2033866X
- Langue
- français
- Catégorie (éditeur)
- > Art(s) & Archéologie
- Catégorie (éditeur)
- > Histoire
- BISAC Subject Heading
- ART015100 ART / History / Modern (late 19th Century to 1945)
- Code publique Onix
- 06 Professionnel et académique
- CLIL (Version 2013-2019 )
- 3667 ARTS ET BEAUX LIVRES
- Subject Scheme Identifier Code
- Classification thématique Thema: Histoire de l’art
Paperback
- Date de publication
- 27 février 2017
- ISBN-13
- 978-2-8004-1616-8
- Ampleur
- Nombre de pages de contenu principal : 224
- Code interne
- 1616
- Format
- 160 x 240 x 15 cm
- Poids
- 492 grammes
- ONIX XML
- Version 2.1, Version 3
ePub
- Date de publication
- 03 mai 2019
- ISBN-13
- 978-2-8004-1663-2
- Contenu du produit
- Text (eye-readable)
- Ampleur
- Nombre de pages de contenu principal : 224
- Code interne
- 1663
- Epub-Édition accessible
- Table of contents navigation
- ONIX XML
- Version 2.1, Version 3
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Sommaire
- Remerciements
- INTRODUCTION. – Quand on arrive en ville. Balises pour une lecture multiple
de l’entrée en ville | Tatiana DEBROUX et Jean-Michel DECROLY
- PREMIÈRE PARTIE – Aménager l’arrivée
- Sortir de la station : mise en scène de l’identité de la métropole et de l’entrée de ville à Bruxelles |
Yannick VANHAELEN et Judith LE MAIRE
- Le roadscape bruxellois. Le rôle de la route dans la rénovation urbaine ou la
coproduction d’une infrastructure paysagère | Géry LELOUTRE et Claire PELGRIMS
- Une gare moderne. La gare des Guillemins à Liège entre 1956 et 2008. Un récit |
Maurizio COHEN
- Les empreintes de l’infrastructure. De la ville aérienne à la ville aéroport | Nathalie ROSEAU
- DEUXIÈME PARTIE – Expérimenter le passage
- Arriver à Rome en train (1870-1914) | Christine DUPONT
- Quand on arrive dans la ville portuaire. Les quais du Havre au XIXe siècle | Nicolas COCHARD
- Les objets autoroutiers. Une redéfinition des entrées de ville | François BRUNEAU
- Le pont sur le fleuve Hooghly modernité, mobilité, visualité | Sayandeb CHOWDHURY
- TROISIÈME PARTIE – Représenter l’entrée
- L’importance de l’entrée nord de Lyon dans la construction de l’image de la ville (1750-1860) |
Damien PETERMANN
- Quand on arrive à Berlin à la fin des années 1920. Regards de cinéastes |
Véronique SAMUEL-GOHIN
- Entrées de ville et expériences photographiques. Perceptions, représentations et constructions |
Frédérique MOCQUET
- La déception entre stéréotype et quête de l’authenticité. L’arrivée en ville dans les portraits
de pays photo-illustrés | Anne REVERSEAU
- CONCLUSION. – Les tensions de l’indéfinition urbaine, « entrer », « arriver » |
Jean-Louis GENARD et Judith LE MAIRE
- Liste des figures et crédits photographiques
- Les auteurs