<TitleType>01</TitleType> <TitleText>Histoire</TitleText>

Éditions de l'Université de Bruxelles onixsuitesupport@onixsuite.com 20260905 fre

COM.ONIXSUITE.9782800416670 03 01 EUB 01 SKU 1667 02 280041667X 03 9782800416670 15 9782800416670 DG 09 11 029 02 2033866X <TitleType>01</TitleType> <TitleText>Histoire</TitleText> B09 Aude Busine Busine, Aude Aude Busine B09 Kenneth Bertrams Bertrams, Kenneth Kenneth Bertrams B09 Pieter Lagrou Lagrou, Pieter Pieter Lagrou B09 Nicolas Schroeder Schroeder, Nicolas Nicolas Schroeder <TitleType>01</TitleType> <TitleText>Du rêve du collectionneur aux réalités du musée</TitleText> <TitlePrefix>Du</TitlePrefix> <TitleWithoutPrefix>Rêve du collectionneur aux réalités du musée</TitleWithoutPrefix> <Subtitle>L’histoire du musée de Mariemont (1917-1960)</Subtitle> 01 GCOI 74530100970000 1 A01 Daphné Parée Parée, Daphné Daphné Parée Daphné Parée est historienne de l'Université libre de Bruxelles et a consacré sa thèse de doctorat à l’histoire du musée de Mariemont. Elle est responsable des Écoles supérieures des Arts au sein de la Fédération Wallonie-Bruxelles. 1 01 fre 312 00 312 03 HIS000000 29 2012 3377 HISTOIRE 24 Publishers own classification AA Art(s) & Archeology 24 Publishers own classification HIS History 93 NHT 01 06 01 Le musée de Mariemont incarne bien la catégorie des musées de collectionneurs, à laquelle appartiennent également le musée Condé à Chantilly, la Wallace Collection à Londres, les musées Jacquemart-André, Nissim de Camondo ou Cernuschi à Paris, ou encore la Frick Collection à New York. Ce livre revient sur l'histoire du musée de Mariemont. Situé au cœur du Hainaut, le musée doit son existence à la volonté de Raoul Warocqué, industriel, homme politique et philanthrope, qui lègue à la Belgique en 1917 son château et les collections d'objets d’art qu’il y a rassemblées. Accepté par l’État grâce à l’intervention de Jules Destrée, Mariemont est dirigé dans un premier temps par le secrétaire personnel du bienfaiteur. Vivotant pendant plusieurs années, il est remis en question et fait l’objet de tentatives de démantèlement. C’est Paul Faider, désigné comme conservateur en 1934, qui parvient à légitimer l’institution et à y jeter les bases du musée moderne, entreprise que poursuivra ensuite son épouse Germaine Faider. En examinant l’évolution du musée de Mariemont au travers de ses acteurs, de ses ressources et des fonctions exercées sur le terrain, ce livre montre comment les pouvoirs publics sont arrivés à concilier le testament d’un collectionneur avec les impératifs découlant des missions du musée; il met en évidence les difficultés qu’ils ont rencontrées dans la gestion d’un tel patrimoine et les solutions qu’ils y ont apportées. Cette analyse du processus par lequel une collection privée se mue en musée public constitue une contribution importante à l’histoire de la politique muséale belge au XXe siècle et à l’histoire des musées en général. 03 Le musée de Mariemont incarne bien la catégorie des musées de collectionneurs, à laquelle appartiennent également le musée Condé à Chantilly, la Wallace Collection à Londres, les musées Jacquemart-André, Nissim de Camondo ou Cernuschi à Paris, ou encore la Frick Collection à New York. Ce livre revient sur l'histoire du musée de Mariemont. Situé au cœur du Hainaut, le musée doit son existence à la volonté de Raoul Warocqué, industriel, homme politique et philanthrope, qui lègue à la Belgique en 1917 son château et les collections d'objets d’art qu’il y a rassemblées. Accepté par l’État grâce à l’intervention de Jules Destrée, Mariemont est dirigé dans un premier temps par le secrétaire personnel du bienfaiteur. Vivotant pendant plusieurs années, il est remis en question et fait l’objet de tentatives de démantèlement. C’est Paul Faider, désigné comme conservateur en 1934, qui parvient à légitimer l’institution et à y jeter les bases du musée moderne, entreprise que poursuivra ensuite son épouse Germaine Faider. En examinant l’évolution du musée de Mariemont au travers de ses acteurs, de ses ressources et des fonctions exercées sur le terrain, ce livre montre comment les pouvoirs publics sont arrivés à concilier le testament d’un collectionneur avec les impératifs découlant des missions du musée; il met en évidence les difficultés qu’ils ont rencontrées dans la gestion d’un tel patrimoine et les solutions qu’ils y ont apportées. Cette analyse du processus par lequel une collection privée se mue en musée public constitue une contribution importante à l’histoire de la politique muséale belge au XXe siècle et à l’histoire des musées en général. 02 À la charnière des XIXe et XXe siècles, les musées de collectionneurs se multiplient un peu partout à l'étranger mais aussi en Belgique. De riches collectionneurs donnent naissance à des musées, comme celui de Mariemont, en cédant à la collectivité leurs œuvres d'art et le bâtiment qui leur sert d’écrin. 04 <dl style="white-space:nowrap !important;">Remerciements</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">INTRODUCTION</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">PREMIÈRE PARTIE – La collection privée. Le temps du collectionneur</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE I. – Mariemont et la dynastie Warocqué</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE II. – La collection privée de Raoul Warocqué <dd style="white-space:nowrap !important;">La constitution de la collection et l’aménagement du château Les aspects scientifiques de la démarche de Raoul Warocqué L’ouverture au public</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE III. – Le projet posthume de Raoul Warocqué <dd style="white-space:nowrap !important;">Enrichir les Musées royaux d’Art et d’Histoire Léguer le domaine de Mariemont à l’État belge Le testament de Raoul Warocqué Les motivations de Raoul Warocqué Les sources d’inspiration de Raoul Warocqué Conclusion</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">DEUXIÈME PARTIE – Le passage de la collection privée au musée public Le temps de l’amateurisme</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE I. – La création et les premières années du musée de Mariemont <dd style="white-space:nowrap !important;">La période de guerre (1917-1918) La reprise du domaine de Mariemont par l’État belge (1919-1921) L’acceptation du legs de Raoul Warocqué L’organisation de la gestion publique du domaine de Mariemont Le statu quo des premières années du musée de Mariemont (1921-1934)</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE II. – Les acteurs du musée de Mariemont <dd style="white-space:nowrap !important;">Les intentions du ministre Jules Destrée L’attitude de l’administration des Beaux-Arts La position de la Commission administrative du domaine de Mariemont La conception de Richard Schellinck</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE III. – Les ressources du musée de Mariemont <dd style="white-space:nowrap !important;">Les revenus du domaine de Mariemont La question de la dotation Les crédits budgétaires Les autres revenus Les dépenses du domaine de Mariemont La création de l’école provinciale d’horticulture Le personnel du château de Mariemont L’entretien du château Le déséquilibre entre les revenus et les dépenses</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE IV. – Les fonctions muséales remplies à Mariemont <dd style="white-space:nowrap !important;">La présentation La conservation La préservation Les acquisitions La recherche L’ouverture au public et la communication L’accueil des visiteurs La communication Conclusion</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">TROISIÈME PARTIE – Le musée public. Le temps du professionnalisme</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE I. – Vers l’épanouissement du musée de Mariemont <dd style="white-space:nowrap !important;">Le réveil du musée de Mariemont (1934-1939) Les heures sombres (1940-1945) L’épanouissement de Mariemont (1946-1960)</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE II. – Les acteurs du musée de Mariemont <dd style="white-space:nowrap !important;">La conception des conservateurs L’attitude du ministère de l’Instruction publique La position de la Commission administrative du domaine de Mariemont</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE III. – Les ressources du musée de Mariemont <dd style="white-space:nowrap !important;">Les ressources à l’époque de Paul Faider Les crédits budgétaires Le Patrimoine du domaine de Mariemont Les Amis de Mariemont Le Fonds commun des Musées Les ressources à l’époque de Germaine Faider Les crédits budgétaires Le Patrimoine du domaine de Mariemont Les Amis de Mariemont Le Fonds commun des Musées Le déséquilibre entre les ressources et les dépenses</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE IV. – Les fonctions muséales remplies à Mariemont <dd style="white-space:nowrap !important;">La présentation La conservation La préservation Les acquisitions La recherche L’ouverture au public et la communication L’accueil des visiteurs La communication Les expositions temporaires Conclusion</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CONCLUSION GÉNÉRALE</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">Annexes Annexe I. Repères chronologiques dans l’histoire du musée de Mariemont Annexe II. Extrait du testament de Raoul Warocqué relatif au legs du domaine de Mariemont à l’État belge Annexe III. Extraits du procès-verbal de la réunion de la Commission administrative du domaine de Mariemont du 30 octobre 1926</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">Liste des abréviations, acronymes et sigles</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">Sources et bibliographie</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">Crédits photographiques</dl> 08 «Cet ouvrage apporte une précieuse contribution à la compréhension des enjeux politiques, économiques, sociaux et culturels qui ont marqué la création du musée d'un collectionneur et sa transformation en musée public, en les articulant à la variable temporelle, en soulignant non seulement l’importance du facteur humain, par la professionnalisation du métier de conservateur, mais aussi le développement des missions scientifiques et des actions en direction du public, en lien avec une réflexion muséologique élargie aux expériences européennes et internationales.» Chang Ming Peng Revue du Nord, 100/424, pp. 269-271. 20180301 23 01 https://www.editions-ulb.be/resources/titles/74530100970000/extras/1610.pdf 43 The collection welcomes works that implement a historical approach. 43 La collection accueille des ouvrages qui mettent en œuvre une démarche historique. 44 These works help show that the major questions facing contemporary societies are part of long time horizons, and thus allow to explore their evolution, but also offer reservoirs of alternative experiences. The collection focuses on research that interacts with other social sciences and integrates their topics into broad geographical frameworks. The series was created for the publication of monographs and collective works that carry a project and go beyond curated collections of articles. 44 Ils montrent que les grandes questions qui se posent aux sociétés contemporaines s'inscrivent dans des temporalités longues, permettent d'en explorer l'évolution, mais offrent aussi des réservoirs d'expériences alternatives. La collection privilégie les travaux qui dialoguent avec les autres sciences sociales et insèrent leurs objets dans des cadres géographiques larges. Elle est destinée à la publication de monographies et d'ouvrages collectifs porteurs d'un projet et dépassant le recueil d'articles. 02 https://www.editions-ulb.be/fr/book/?GCOI=74530100970000 35 Amazon https://www.amazon.fr/r%C3%AAve-collectionneur-aux-r%C3%A9alit%C3%A9s-mus%C3%A9e-ebook/dp/B07RDCBZT6/ref=sr_1_1?__mk_fr_FR=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&keywords=9782800416670&qid=1572265753&sr=8-1 35 Kobo https://www.kobo.com/be/fr/ebook/du-reve-du-collectionneur-aux-realites-du-musee 35 Google Play https://play.google.com/store/books/details/Daphn%C3%A9_Par%C3%A9e_Du_r%C3%AAve_du_collectionneur_aux_r%C3%A9alit%C3%A9?id=THmWDwAAQBAJ&gl=BE Éditions de l'Université de Bruxelles 01 Éditions de l'Université de Bruxelles Bruxelles BE 04 20190503 01 WORLD 06 03 9782800416106