<TitleType>01</TitleType> <TitleText>Histoire</TitleText>

Éditions de l'Université de Bruxelles onixsuitesupport@onixsuite.com 20260608 fre

COM.ONIXSUITE.9782800414348 03 01 EUB 01 SKU 1434 02 2800414340 03 9782800414348 15 9782800414348 BC 02 2033866X <TitleType>01</TitleType> <TitleText>Histoire</TitleText> B09 Aude Busine Busine, Aude Aude Busine B09 Kenneth Bertrams Bertrams, Kenneth Kenneth Bertrams B09 Pieter Lagrou Lagrou, Pieter Pieter Lagrou B09 Nicolas Schroeder Schroeder, Nicolas Nicolas Schroeder <TitleType>01</TitleType> <TitleText>Le Théâtre royal du Parc</TitleText> <TitlePrefix>Le</TitlePrefix> <TitleWithoutPrefix>Théâtre royal du Parc</TitleWithoutPrefix> <Subtitle>Histoire d’un lieu de sociabilité bruxellois (de 1782 à nos jours)</Subtitle> 01 GCOI 74530100068040 1 A01 Cécile Vanderpelen-Diagre Vanderpelen-Diagre, Cécile Cécile Vanderpelen-Diagre Cécile Vanderpelen-Diagre holds a doctorate in history from the Université Libre de Bruxelles, where she has been teaching history since 2010. Her research focuses on the history of Catholicism in its anthropological and cultural dimensions (sexuality, relationship to the body, faith, literature, and the arts). She is a member of the ULB's Interdisciplinary Centre for the Study of Religions and Secularism. She participates in the drafting committee of the Problèmes d'histoire des religions/'Problems in religious History.' She is also an associate member of the Centre d'études en sciences sociales du religieux (CESOR) of EHESS and a member of the scientific committee of the Archives des sciences sociales des religions (EHESS editions). She is equally involved in the history of gender and women and has co-chaired the Centre d'archives pour l'histoire des femmes (AVG-CARHIF) since March 2017. At the ULB she is the editor with Amandine Lauro of Sextant, official publication of the ULB's Interdisciplinary Research Structure on Gender (STRIGES) and, with David Paternotte, of the collection Genre(s) & Sexualité(s)/'Gender(s) & Sexualit(ies)'. 42 Academia https://ulb.academia.edu/CécileVanderpelen 2 A15 Jean-Claude Yon Yon, Jean-Claude Jean-Claude Yon 1 01 fre 240 00 240 03 HIS000000 29 2012 3377 HISTOIRE 24 Publishers own classification AA Art(s) & Archeology 24 Publishers own classification HIS History 93 NH 01 06 01 En 2007, la doyenne des salles de spectacle bruxelloises fêtait ses 225 ans. Empereurs, rois, princes et grands noms de l’histoire y ont été spectateurs. Sur ses planches, celle qui fut longtemps une annexe du Théâtre royal de la Monnaie et la seule salle de théâtre parlé à Bruxelles, vit se produire les étoiles du théâtre (Sarah Bernhardt, Mounet-Sully, Réjane, etc.) ainsi que des personnalités fortes de l’histoire théâtrale bruxelloise récente (Liliane Vincent, Jacques Lippe, Jacqueline Bir, etc.). Elle fut la première en Belgique à jouer Maeterlinck et parmi les plus zélées à accueillir les mises en scène modernes, voire révolutionnaires, d’Antoine, de Lugné-Poe, Pitoëff et, plus récemment, de Piscator. Aujourd’hui, un public d’abonnés fidèles vient se délecter de sa salle « à l’italienne » récemment rénovée et applaudir les magnifiques décors de Thierry Bosquet ainsi que les mises en scène d’œuvres appartenant au patrimoine de la littérature mondiale. Mais le théâtre de la rue de la Loi est également intéressant d’un point de vue plus politique puisque, propriété de la Ville de Bruxelles depuis 1816, il a été un enjeu dans l’histoire de l’affirmation de l’identité flamande, puis belge… puis bruxelloise. Concerné par l’évolution politique et sociale de la ville comme du pays, il est un observatoire privilégié pour qui s’intéresse à l’histoire de l’architecture théâtrale, comme à celle des entrepreneurs de spectacles, du public, des comédiens, de la dramaturgie, du répertoire, des décors ou encore des costumes. Tous ces thèmes sont abordés dans une perspective dynamique qui vise à mettre en lumière le rôle fondamental de cette institution dans les transformations culturelles qui traversent le paysage urbain au fil des décennies. Média fondamental, le théâtre façonne et modèle les habitudes des citadins pour qui il est un lieu de sociabilité où s’échangent des conceptions politiques, esthétiques et morales. Moteur de ces échanges, il est au cœur des débats qui agitent les différentes strates sociales qui le fréquentent. Cultures populaires, bourgeoises, élitistes ou encore communautaires trouvent en ses murs à se réaliser et ces expressions réunissent autant qu’elles dissocient les différents publics auxquels elles s’adressent, parfois lors de la même représentation. S’il est un incontournable de la vie culturelle bruxelloise depuis plus de deux cents ans, le Théâtre royal du Parc n’a jamais fait l’objet d’un livre. Certes, il est présent dans les histoires – souvent datées et anecdotiques – du théâtre belge, mais les questions fondamentales que posent les spécificités de ses missions, les tensions entre son ancrage local et national, entre la modernité et la tradition qui le travaillent, n’y sont pas abordées. 03 En 2007, la doyenne des salles de spectacle bruxelloises fêtait ses 225 ans. Empereurs, rois, princes et grands noms de l’histoire y ont été spectateurs. Sur ses planches, celle qui fut longtemps une annexe du Théâtre royal de la Monnaie et la seule salle de théâtre parlé à Bruxelles, vit se produire les étoiles du théâtre (Sarah Bernhardt, Mounet-Sully, Réjane, etc.) ainsi que des personnalités fortes de l’histoire théâtrale bruxelloise récente (Liliane Vincent, Jacques Lippe, Jacqueline Bir, etc.). Elle fut la première en Belgique à jouer Maeterlinck et parmi les plus zélées à accueillir les mises en scène modernes, voire révolutionnaires, d’Antoine, de Lugné-Poe, Pitoëff et, plus récemment, de Piscator. Aujourd’hui, un public d’abonnés fidèles vient se délecter de sa salle « à l’italienne » récemment rénovée et applaudir les magnifiques décors de Thierry Bosquet ainsi que les mises en scène d’œuvres appartenant au patrimoine de la littérature mondiale. Mais le théâtre de la rue de la Loi est également intéressant d’un point de vue plus politique puisque, propriété de la Ville de Bruxelles depuis 1816, il a été un enjeu dans l’histoire de l’affirmation de l’identité flamande, puis belge… puis bruxelloise. Concerné par l’évolution politique et sociale de la ville comme du pays, il est un observatoire privilégié pour qui s’intéresse à l’histoire de l’architecture théâtrale, comme à celle des entrepreneurs de spectacles, du public, des comédiens, de la dramaturgie, du répertoire, des décors ou encore des costumes. Tous ces thèmes sont abordés dans une perspective dynamique qui vise à mettre en lumière le rôle fondamental de cette institution dans les transformations culturelles qui traversent le paysage urbain au fil des décennies. Média fondamental, le théâtre façonne et modèle les habitudes des citadins pour qui il est un lieu de sociabilité où s’échangent des conceptions politiques, esthétiques et morales. Moteur de ces échanges, il est au cœur des débats qui agitent les différentes strates sociales qui le fréquentent. Cultures populaires, bourgeoises, élitistes ou encore communautaires trouvent en ses murs à se réaliser et ces expressions réunissent autant qu’elles dissocient les différents publics auxquels elles s’adressent, parfois lors de la même représentation. S’il est un incontournable de la vie culturelle bruxelloise depuis plus de deux cents ans, le Théâtre royal du Parc n’a jamais fait l’objet d’un livre. Certes, il est présent dans les histoires – souvent datées et anecdotiques – du théâtre belge, mais les questions fondamentales que posent les spécificités de ses missions, les tensions entre son ancrage local et national, entre la modernité et la tradition qui le travaillent, n’y sont pas abordées. 02 Cet ouvrage vise à recadrer la vie du Théâtre du Parc dans les différents tissus sociaux auxquels il participe. Pour cette raison, il intéressera les passionnés d’histoire du théâtre, d’histoire de Bruxelles et sans doute, d’histoire de Belgique. 04 <dl style="white-space:nowrap !important;">Préface | Jean-Claude YON</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">Introduction</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">PREMIÈRE PARTIE – Le théâtre et la ville</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE I. – Architecture et urbanisme. Un lieu en mouvement <dd style="white-space:nowrap !important;">Implantation : fenêtre sur Parc (XVIIIe siècle) Incrustation : les faubourgs et le haut de la ville (XIXe siècle) Intégration : les beaux quartiers (XXe siècle) Subversion ou conservation ? La rénovation de l’an 2000</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE II. – L’espace social. Le public et ses images de soi <dd style="white-space:nowrap !important;">Fournisseur de la cour La bourgeoisie dans tous ses états Les lettrés, les artistes et les critiques Attirer la nébuleuse du « gros public » Une diversité de spectateurs pour une salle spécialisée</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE III. – Le prince et l’artiste. Mécénats et subventions <dd style="white-space:nowrap !important;">Entre théâtre de cour et agitation révolutionnaire Stabilité politique relative et fin de la censure La police des spectacles Le théâtre dont le prince est une ville L’État s’en mêle</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE IV. – De la ville à la nation. Les identités en-jeu(x) <dd style="white-space:nowrap !important;">Quand il s’agit d’être « national » Quand la tête est belge Quand les Belges sont joués Quand la Belgique se joue des Belges</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">DEUXIÈME PARTIE – Sur la scène et dans les coulisses</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE I. – Les maîtres de cérémonies <dd style="white-space:nowrap !important;">Les fonctions et les devoirs Profil social Relations publiques, publicité et politique</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE II. – Les ouvriers du spectacle <dd style="white-space:nowrap !important;">Les employés administratifs La régie La troupe des comédiens</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE III. – Le répertoire <dd style="white-space:nowrap !important;">Pantomimes, féeries, vaudevilles, dioramas et spectacles forains (1782-1858) À l’heure de Paris : comédies, opérettes et vaudevilles (1859-1887) Vent d’ailleurs : cosmopolitisme et diversification (1888-1945) Les ressorts du délassement instructif (1946-2000)</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">CHAPITRE IV. – Les matériaux de l’illusion <dd style="white-space:nowrap !important;">En toile de fond… Magie et vraisemblance Du vêtement social au costume de théâtre</dd></dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">Conclusion</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">Sources et orientation bibliographique</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">ANNEXE. – Les directeurs du Théâtre royal du Parc de 1782 à 2007</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">Remerciements</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">Crédits photographiques</dl> <dl style="white-space:nowrap !important;">Index</dl> 23 01 https://www.editions-ulb.be/resources/titles/74530100068040/extras/1434.pdf 43 The collection welcomes works that implement a historical approach. 43 La collection accueille des ouvrages qui mettent en œuvre une démarche historique. 44 These works help show that the major questions facing contemporary societies are part of long time horizons, and thus allow to explore their evolution, but also offer reservoirs of alternative experiences. The collection focuses on research that interacts with other social sciences and integrates their topics into broad geographical frameworks. The series was created for the publication of monographs and collective works that carry a project and go beyond curated collections of articles. 44 Ils montrent que les grandes questions qui se posent aux sociétés contemporaines s'inscrivent dans des temporalités longues, permettent d'en explorer l'évolution, mais offrent aussi des réservoirs d'expériences alternatives. La collection privilégie les travaux qui dialoguent avec les autres sciences sociales et insèrent leurs objets dans des cadres géographiques larges. Elle est destinée à la publication de monographies et d'ouvrages collectifs porteurs d'un projet et dépassant le recueil d'articles. 06 03 01 https://www.editions-ulb.be/resources/titles/74530100068040/images/7e7757b1e12abcb736ab9a754ffb617a/HIGHQ/9782800414348.jpg 20190709 07 03 01 https://www.editions-ulb.be/resources/titles/74530100068040/images/7e7757b1e12abcb736ab9a754ffb617a/THUMBNAIL/9782800414348.jpg 20190709 08 03 01 https://www.editions-ulb.be/resources/persons/2851.jpg 02 https://www.editions-ulb.be/fr/book/?GCOI=74530100068040 Éditions de l'Université de Bruxelles 01 Éditions de l'Université de Bruxelles 04 20081027 01 WORLD 01 94.49 in 02 62.99 in 03 16 in 08 17.46 oz 01 240 cm 02 160 cm 03 16 cm 08 495 gr 12 15 9782800413570 12 15 9782800413648 12 15 9782800416106 12 15 9782800412290 12 15 9782800414881